“归根结底，我们爱的是欲望本身，而不是渴望之物。 ” 影片已经到了最后。导演借助这句写在扉页上的话点了题。 女主角有两个羁绊，一个女人，一个男人，她死于欲念。 日本人，《劳伦的日记》法国无法放弃自己妻子的幻影。被杀死自己妻子的人欺骗，并被杀死。 模糊了戏剧和真实的界限，因为一切都是欲望的旋转舞台。 舞台甚至是无时代的。疯狂的人粉墨登场。

看过众多大片之后，忽然发现，《劳伦的日记》法国现在回头看原始的外星人片，显得有些幼稚可笑、

王北就是王响的救赎啊 是他破碎不堪的生活里的一丝阳光 有了王北王响才又有了念想 有了希望 有了牵挂 治愈已经稀碎的王响 太喜欢这个看起来有点边缘的小角色了 几个细节就知道他是一个懂事 细腻 又温和的小孩儿 有了他才让我在这部全员be悲惨命运的剧集中找到一点慰藉。太奇怪了 这部剧没有让我有大腿一拍说“太好看了！”那种感叹 但是莫名其妙让我哭得脑瓜仁疼 在老年王响和邢三摒弃前嫌互相打趣时 在傅卫军吃着饺子问姐姐记不记得小时候她替自己顶包时 在王阳死后美素在外人面前强装镇定捂嘴大笑时 在王响送完客人回家看到上吊的美素大喊救命时 在老马吐字不清说这案子破了时 在彪子死后丽茹说我们下辈子还在一起过时……每个人都被困在了那一年的秋天，希望每个人都能从那个《劳伦的日记》法国走出来。

好看的悬疑电影，电影一开头就显示了犯罪人的面目，镜头语言非常流畅，演员表演十分严谨，感觉那个时代的电影都非常写实，《劳伦的日记》法国没有过分地浮躁渲染。

鲜少看苏联电影，趁着俄罗斯影展补了《劳伦的日记》法国，俄罗斯民族的艺术一直都在线的，从近景切到远景的小我到大我的抽离，从远景到近景的人物性格放大，一点不惧的各全方位用广角特写，导演对片场空间的把握非常厉害，整部电影的拍摄场景几乎没太多重复，即使在主角家里，也尽量把各个角落都精心策划拍一遍，每个场景导演都对摄像头的位置、演员的走位有极精确的定位，镜头语言此部电影技高一筹。旋转楼梯和白纱的梦幻场景已经成为经典，枪炮电闪雷鸣和嘈杂的钢琴声，纱帘飞扬满地玻璃的客厅，堂弟站在画面亮处女主退到镜头暗处，女主追火车奔跑的慌乱镜头，男主中枪瞬间望向天空太阳突然晃动着拉远，报信的士兵吹着口琴镜头跟着女主转身悲伤的背影，战争开始和结束两段穿过人群的长镜头，女主的个性相当坚毅可爱，送别和离别都是令人心碎的，人是靠着希望活着的